Adaptacja jednej z najgłośniejszych niemieckich powieści lat 20, porównywanej do Ulissesa Jamesa Joyce’a. Alfred Döblin stworzył wielowymiarowy portret międzywojennego Berlina, na który składają się różne punkty widzenia, m.in. fragmenty artykułów prasowych, sprawozdania sądowe, mity greckie, popularne piosenki, treść miejskich afiszy,
Adaptacja jednej z najgłośniejszych niemieckich powieści lat 20, porównywanej do Ulissesa Jamesa Joyce’a. Alfred Döblin stworzył wielowymiarowy portret międzywojennego Berlina, na który składają się różne punkty widzenia, m.in. fragmenty artykułów prasowych, sprawozdania sądowe, mity greckie, popularne piosenki, treść miejskich afiszy, efekty dźwiękowe i cytaty z innych utworów. Jest to obraz chaosu wielkiego europejskiego miasta XX wieku, w którym dojrzewał współczesny nacjonalizm i faszyzm. Obraz ten w niepokojący sposób przypomina dzisiejszy świat, który rehabilituje myślenie skrajnie prawicowe. Dla nas Berlin to przede wszystkim stan umysłu, przestrzeń wolności i awangardy, zagrożona przez pospolite ruszenie moralistów (tak zwanych „porządnych” ludzi) i fanatyków władzy nad ludem. W takim Berlinie rozgrywa się przypowieść o Frankciszku Biberkopfie robotniku, alfonsie i mordercy, któremu dane jest przeżyć wewnętrzną przemianę, poprzez odrzucenie, a następnie zintegrowanie odkrytego w sobie zła. Uosobieniem tego zła jest Reinhold, obiekt fascynacji Biberkopfa, jego Cień.
To jest opowieść o Franciszku Biberkopfie - byłym robotniku przemysłu cementowego w Berlinie. Właśnie zwolniono go z więzienia, gdzie siedział z powodu dawniejszych wydarzeń. I oto znów stoi na berlińskiej ulicy i chce być porządny. Z początku mu się to nawet udaje. Potem jednak wikła się w prawdziwą walkę z czymś co przychodzi z zewnątrz, z czymś nieobliczalnym, z czymś, co ma wszelkie pozory ślepego losu. Tym samym leży na obu łopatkach, uważa rundę za przegraną i jest już właściwie załatwiony. Zanim jednak skończy ze sobą, uświadamia sobie w czym tkwi przyczyna zła - w nim samym mianowicie. Teraz widzi to już wyraźnie. To straszne „coś", co było jego życiem, nabiera jakiegoś sensu. Niejednemu przyda się ta opowieść. Tym wszystkim mianowicie, którzy oczekują od życia czegoś więcej niż tylko kromki chleba z masłem.
Wymiar filozoficzny Berlin Alexanderplatz i jego unikalna forma od lat fascynuje twórców teatralnych i filmowych. Na podstawie powieści powstał m.in. znakomity serial w reżyserii Rainera Wernera Fassbindera i głośny spektakl w reżyserii Franka Castorfa. W Polsce tekst Döblina nie był dotychczas wystawiany.
Ewa Błaszczyk
Marcin Bosak
Stanisław Brudny
Tomasz Nosinski
Anna Paruszyńska
Marcin Pempuś
Bartosz Porczyk
Halina Rasiakówna
Andrzej Szeremeta
Robert Wasiewicz
Ewelina Żak
Krzysztof Zarzecki
Bożena Adamska
Elżbieta Bobrowicz
Maria Borysewicz
Leszek Niedźwiecki
Eugeniusz Ruszczyk
Władysław Stankiewicz
Tomasz Wygoda
Ewa Błaszczyk
Marcin Bosak
Stanisław Brudny
Tomasz Nosinski
Anna Paruszyńska
Marcin Pempuś
Bartosz Porczyk
Halina Rasiakówna
Andrzej Szeremeta
Robert Wasiewicz
Ewelina Żak
Krzysztof Zarzecki
Bożena Adamska
Elżbieta Bobrowicz
Maria Borysewicz
Leszek Niedźwiecki
Eugeniusz Ruszczyk
Władysław Stankiewicz
Tomasz Wygoda
| SCENARIUSZ I REŻYSERIA | Natalia Korczakowska |
| SCENOGRAFIA | Anna Met |
| ŚWIATŁO | Bartosz Nalazek |
| KOSTIUMY | Marek Adamski |
| DRAMATURGIA i OPRACOWANIE MUZYCZNE | Wojtek Zrałek-Kossakowski |
| KONSULTACJE CHOREOGRAFICZNE | Tomasz Wygoda |
| OPERATOR KAMERY | Anu Czerwiński |
| MUZYKA | Marcin Lenarczyk, Bartłomiej Tyciński |
| KONSULTACJE CHOREOGRAFICZNE | Tomasz Wygoda |
| INSPICJENTKA | Beata Szaradowska |
| KIEROWNIK PRODUKCJI | Justyna Pankiewicz |
| ASYSTENT REŻYSERA | Radosław Mirski |
| ASYSTENTKA SCENOGRAFA | Małgorzata Dzik |
| ASYSTENTKA KOSTIUMOGRAFA | Justyna Białowąs |
| ASYSTENTKA PRODUKCJI | Agata Odolczyk |
Najprawdziwszy teatralny blitzkrieg.(...) Nie pamiętam, kiedy ostatnio wyszedłem z teatru tak zachwycony.
Powstało widowisko totalne.
